Арифметика жизни Олега Табакова внушает безмерное уважение и тонкий трепет.
За спиной у Олега Павловича 60 лет службы в театре и больше 100 ролей в кино.
В 21 год Олег, он же Лелик, вошел в правление самого молодого и самого революционного по тем временам московского театра «Современник».
В 29 лет получил инфаркт.
В 32 — первую Государственную премию.
В 35 стал директором «Современника».
В 39 начал «учить детей», взяв себе первых учеников.
В 50 встал у руля Школы-студии МХАТ.
В 52 создал свою «Табакерку», театр на улице Чаплыгина.
До 82 лет выходил на сцену.
О том, что для Олега Табакова театр всегда был на первом месте, говорят многие факты его биографии. Вот, например, родился первенец: старший сын Антон. Ему бы побольше внимания уделить… Не тут-то было!
Олег Табаков с сыном Антоном. Фото: www.globallookpress.com
Вот как рассказывал об этом несколько лет назад Антон Табаков:
— По иронии судьбы я появился на свет на родине отца, в Саратове, где гастролировал «Современник». Из роддома в Москву меня «депортировали» в люльке с незнакомой стюардессой. Та долго отказывалась от «подарка», пока родители не поклялись ей, что ребенка непременно встретят. Встретили. И, надеюсь, ни с кем не перепутали.
Прелести кочевой театральной жизни я испытал вскоре после своего рождения. Как-то, опаздывая на поезд, папа с мамой (актрисой театра «Современник» Людмилой Крыловой . — Ред.) бежали по перрону, схватив меня, тогда еще младенца, в охапку. Состав вот-вот должен был тронуться, поэтому ребенка, словно какой-то сверток, начали по рукам передавать в вагон. Едва родители, запыхавшись, прыгнули на подножку, поезд отошел от перрона. Думаю, сцена была впечатляющая. В общем, в раннем возрасте, да и потом, конечно, жизнь родителей я не облегчал. Однажды, рассказывал отец, не зная, как меня унять, он не придумал ничего лучшего, чем залезть в деревянную кроватку и сунуть мне свою грудь.
Людмила Крылова с сыном Антоном. Фото: www.globallookpress.com
Отец вместе с Олегом Ефремовым и Евгением Евстигнеевым в те годы трудился над созданием «Современника» и все свое время уделял любимому детищу. На собственных чад — меня, Мишу и Дениса — времени практически не оставалось.
— Но вами наверняка занимались бабушки и дедушки. Кем были родители Олега Павловича?
— Дедушка Павел Кондратьевич был удивительный! В своих рассказах он поразительным образом умел сочетать научные познания с цитатами классиков, наизусть читал Аверченко... Приезжая в Москву из Саратова, дедушка всякий раз останавливался не у нас, а как человек независимый предпочитал жить в гостинице «Пекин»: для него это был своего рода шик. Для меня же походы к нему становились еще одним развлечением. Дедушка к тому времени был в разводе, очень любил женский пол, и, естественно, ему хотелось произвести впечатление.
Моя бабушка была первой или второй супругой Павла Кондратьевича, а вообще у дедушки было столько жен, что эту цифру даже страшно произнести вслух. В те годы он работал в санатории «Пады» под Саратовом, мы летом ездили к нему погостить. Дед выращивал фантастически вкусные помидоры «бычье сердце». Благодаря своим познаниям в области биохимии он их так удобрял, что они были немыслимых размеров и весили по 2,5 килограмма каждый.
Бабушка, папина мама Мария Андреевна , жила с нами. Врач-рентгенолог, светская дама и эстетка, рожденная в местечке Балта, она всегда была подчеркнуто вежлива и корректна. Надо сказать, Мария Андреевна (а до нее — баба Катя и баба Аня, мои прабабки) с трепетом относилась ко всему, что связано с фамилией Табаковых. В то время мы жили в коммунальной квартире, у нас не было телефона, а чтобы позвонить по автомату, надо было спускаться вниз. Родители бесконечно спорили, кто это сделает. Отец просил: «Люся, ну пойди позвони, мне срочно надо...». Мама отвечала: «Я не могу, ты же понимаешь...» Начиналась перепалка, во время которой качающая меня в колясочке баба Катя с умилением говорила: «Вот Антошенька вырастет, он-то и будет бегать для папки по телефону звонить».
Артисты Людмила Крылова и Олег Табаков. 1964 г. Фото: РИА Новости / Мирослав Муразов
А еще у меня была замечательная няня Мария Николаевна . Она растила моего отца в Саратове. Потом он перевез ее в Москву, и она стала пестовать меня. Поставив на ноги сначала папу, затем — меня, Мария Николаевна, верующая одинокая женщина, с чувством выполненного долга решила, что пора помирать. Зачем жить дальше? Она не видела в этом смысла, тем более что была очень больным человеком: ее мучили тромбофлебит и куча других недугов. И вот Мария Николаевна начала договариваться с отцом: вот, мол, Олежек, ты меня похорони там-то, у меня есть сберкнижка, все готово... Но родилась сестра Сашка — и случилось чудо: няня воскресла, хотя действительно была на пороге смерти. Обретя смысл жизни, она еще восемь лет жила, забыв о своих болячках.
Мне было лет пять, когда папе и Евгению Александровичу Евстигнееву выделили малогабаритные квартиры в новом блочном пятиэтажном доме в районе метро «Аэропорт». Но очень скоро мы перебрались на Тверскую-Ямскую, в довольно большую квартиру, правда, на последнем этаже и, как положено, с протечками.
— Отец в те годы был общественным директором «Современника», ходил с большим портфелем и помогал решать в театре административно-хозяйственно-художественные вопросы. Он всегда или почти всегда делал то, что хотел, и по-другому жить не мог. Так что определенный его культ существовал и дома. Если был голоден — все кидались его кормить. Если был сыт — веселился, шутил, и все радовались вместе с ним. Мама пыталась обратить внимание на заботы, связанные с ней, с детьми, с домом, но отца они волновали мало.
Актеры московского театра «Современник» Евгений Евстигнеев, Олег Табаков и Андрей Мягков в сцене из спектакля «Большевики» по пьесе Михаила Шатрова. 1969 г. Фото: РИА Новости
Казалось, он работал 24 часа в сутки. Думаю, из-за этого в 29 лет у него случился обширный инфаркт. Положение было настолько серьезным, что друзья приходили к нему прощаться. Только после этого папа научился отдыхать. Например, вернувшись с репетиции, он всегда спал перед вечерним спектаклем. Вокруг могло происходить что угодно, — гроза, землетрясение — но отец знал, что организм нуждается в восстановлении, и мог спать стоя, лежа, сидя. Эта способность передалась и мне. Хотя я никогда не думал, что мне она может пригодиться. Тем более что я сам, в отличие от отца, не слишком серьезно относился к театру. Отец таланта во мне не видел и рекомендовал обратить внимание, например, на завод «Калибр».
— Когда вы осознали, что ваш отец — знаменитый актер?
— Мне кажется, я всегда предполагал это, потому что видел его не только дома, но и на экране. Другое дело, что я считал это естественным. Однажды произошла такая история. Мы поехали к дедушке в деревню Пады под Саратовом (мы часто ездили туда на папиной «Волге», всегда по одной и той же дороге, мимо разных русских деревень со старинными названиями типа Конь-Колодец) и где-то возле Воронежа попали под дикий проливной дождь. Представьте себе: грунтовая дорога, мокрая глина, суглинок, колеса пробуксовывают... Короче, застряли капитально. Под жутким ливнем, в ночном кошмаре пытаемся в ближайшей деревне отыскать трактор. Долго стучим в дверь какого-то дома, пока нам наконец не открывают... А дальше — немая сцена. В те дни (это были семидесятые годы) по телевизору как раз демонстрировался фильм «Семнадцать мгновений весны». Вышедший на крыльцо сельчанин просто обалдел: предположить, что в его деревне Конь-Колодец застрянет машина «самого Шелленберга», он, понятное, дело, не мог. Нас не только вытащили, но и обогрели, накормили и оставили ночевать. Вот она, волшебная сила искусства!
Олег Табаков в роли Шелленберга. 1973 г. Фото: РИА Новости
— Вы обижались на отца?
— Я обижался на отца всегда. И то, что он не взял меня к себе на курс, а потом в театр, — это как раз ерунда. Другое дело, я считал, что он очень мало уделяет мне внимания, что несправедлив, слишком категоричен. Хотя в «Табакерку» отец все-таки меня взял...
— Ну о чем-то вы с ним все-таки беседовали?
— Помню, папа рассказывал, что в молодости покупал по 10-15 экземпляров приложения к журналу «Красноармеец», в котором печатались «Озорник» Ардова, «Прекрасная дама» Толстого, «Золотой теленок», и хранил эти книжечки до тех пор, пока они не становились дефицитом, после чего продавал их за большие деньги. А в 9 лет он припрятывал от родителей довески от буханки: хлеб тогда выдавали по карточкам. Когда скопленные кусочки по весу составили целую буханку, он отнес их немецкому военнопленному, который ремонтировал школу, а тот в обмен сделал ему деревянный автомат…12 ярких ролей Олега Табакова в кино
— Если уж вернуться к теме обид, то больше всех в нашей семье, вне всякого сомнения, страдала мама. Когда папа стал директором «Современника», она фактически осталась без ролей. Отцу проще было сказать ей, чем кому-либо из артистов: «Люся, ты пойми, я исполняющий обязанности директора театра. Ну как я могу? Ну дам тебе роль, и как я буду людям в глаза смотреть? Неловко, некорректно это...» Иногда он был искренен, иногда кривил душой...
— И вы, и ваша сестра Александра были сильно обижены на Олега Павловича, когда он ушел к Марине Зудиной. Какую боль он причинил вашей маме, и говорить не приходится…
— Родители не ладили давно. Часто скандалы возникали из-за ерунды, из-за какого-то пустяка, а закончиться могли чем угодно. Удавалось ли отцу скрывать свой обман? Мне было понятно, что происходит, думаю, матери — тоже. Да и Саша, вне всякого сомнения, догадывалась. Но мы делали вид, что все нормально. Папа потом объяснял, что скрывал роман с Мариной исключительно из нежелания причинить нам боль. Он сам испытал это на себе, когда его отец, которого он очень любил, оставил мать. Вернувшись с войны, мой дед привез новую семью и ушел из дома. Папа тогда действительно очень страдал (в ту пору ему было лет 13), но я не уверен, что воспоминания о тех переживаниях были главной причиной того, что он так долго не решался оставить нас. В каком-то интервью отец рассказал об эпизоде, который все расставил на свои места. Будто в очередной раз, вернувшись со съемок, уставший и раздраженный, он спросил нас с Сашей: «Что вас связывает со мной?» Мы вроде ушли от ответа, и тогда что-то в нем надорвалось. Ему показалось, что дома его не уважают, тем более что отношения с мамой уже лет десять как испортились, и она в порыве не раз говорила: «Нам надо развестись». Мне его рассказ кажется слишком театральным. Может, он спрашивал, может, мы что-то отвечали. Но не те слова и не в том контексте. Мать многое позволяла отцу и делала все, чтобы ему было хорошо, комфортно, чтобы он мог заниматься любимым делом.
Олег Табаков и актриса Марина Зудина с сыном Павлом и дочерью Машей. Фото: РИА Новости / PR-департамент BOSCO
Представить Олега Табакова вне сцены было действительно трудно. Сам он признался как-то: «Занятие театром — работа почти солдатская. Не хочется — надо! Холодно — надо! Жарко — надо! Я был директором „Современника“, когда умерла мама. Похоронил ее — и тут же должен был выйти на сцену… Человек должен быть счастлив от того, что он делает. Если бы мне не давали играть, я бы платил, чтобы выйти на сцену… Немного, рублей по триста, но платил бы…»
В 1957 году он стал актером и режиссером Студии молодых актеров при МХАТ, возглавляемой Олегом Ефремовым, которая вскоре была преобразована в самостоятельный театр "Современник". В театре дебютировал в роли студента Миши в спектакле "Вечно живые".
В 1966 году он сыграл Александра Адуева в "Обыкновенной истории" Виктора Розова. Спектакль со временем был перенесен на экран ТВ, удостоен Государственной премии СССР. Затем были роли в спектаклях "Четвертый" Константина Симонова, "Баллада о невеселом кабачке" Эдварда Олби (Лаймон), "Назначение" Александра Володина (Лямин), "По московскому времени" Леонида Зорина (Маврин), "С вечера до полудня" Виктора Розова (Лева), "Декабристы" Михаила Шатрова (Рылеев) и др.
В 1968 году по приглашению театра "Чиногерны клуб" Табаков сыграл в Праге (Чехословакия, ныне Чехия) одну из любимых ролей — Хлестакова в спектакле "Ревизор" Николая Гоголя.
В 1970-1976 годах одновременно с актерской деятельностью Табаков занимал должность директора "Современника".
С 1976 года до 1983 года Олег Табаков оставался в "Современнике" в качестве артиста на так называемых разовых ролях.
В 1983 году артист был принят в труппу МХАТ, где дебютировал в роли Сальери в "Амадее" Петера Шеффера. Играл в спектаклях "Скамейка" Александра Гельмана, "Кабала святош" Михаила Булгакова (Бутон, Мольер), "Горе от ума" Александра Грибоедова (Фамусов), "Тартюф" Жана-Батиста Мольера (Тартюф).
В 1976-1986 годах Табаков выпустил два курса в ГИТИСе, ставших основой Студии на улице Чаплыгина, которая позже была преобразована в Московский театр п/р О. Табакова.
На сцене этого театра артист сыграл Меера Вольфа ("Матросская тишина" Александра Галича), Петра Адуева ("Обыкновенная история" Гончарова), Херба Таккера ("Я хочу сниматься в кино" Нила Саймона), Ивана Коломийцева ("Последние" Максима Горького), Степана Алексеевича Судакова ("Год, когда я не родился" по пьесе Виктора Розова "Гнездо глухаря") и др.
В 1960-1970-х годах он снимался в таких фильмах, как "Шумный день" (1960), "Живые и мертвые" (1963), "Война и мир" (1965-1967), "Гори, гори, моя звезда" (1969), "Семнадцать мгновений весны" (1972-1973), "Каштанка" (1975), "Двенадцать стульев" (1976), "Д"Артаньян и три мушкетера" (1978), "Несколько дней из жизни И.И. Обломова" (1979).
Среди его киноработ — картины "Полеты во сне и наяву" (1983), "Человек с бульвара Капуцинов" (1987), "Ближний круг" (1991), "Сирота казанская" (1997), "Президент и его внучка" (2000), "Статский советник" (2005), "Поклонница" (2012), "Тот еще Карлсон" (2012), "Вечное возвращение" (2012), "Кухня. Последняя битва" ().
Олег Табаков много работал на радио. Им были записаны такие работы, как "Юность Герцена" Александра Герцена (1957), "Станция первой любви" Владимира Амлинского (1959), "Убить пересмешника" Харпер Ли (1963), "На дне" Максима Горького (1969), "Предел возможного" Иосифа Герасимова (1979), "Ревизор" Николая Гоголя (1987), "История одного города" Михаила Салтыкова-Щедрина (1996), "Один день Ивана Денисовича" Александра Солженицына (2000), "Анна Каренина" Льва Толстого () и другие.
Широкую известность приобрели также работы Табакова по озвучиванию мультипликационных фильмов: "Бобик в гостях у Барбоса" (1977), "Трое из Простоквашино", "Каникулы в Простоквашино", "Зима в Простоквашино" (1978-1984), "Ежик плюс черепаха" (1981), "Волк и теленок" (1984) и другие.
Всего в театре, в кино, на радио и телевидении Табаков сыграл около 200 ролей .
Олег Табаков — народный артист СССР (1988), лауреат Государственных премий СССР (1967) и РФ (). Лауреат премии президента РФ в области литературы и искусства (2002). Он был удостоен многочисленных профессиональных премий и наград. Среди них — премии "Золотой Овен" (1994), "Золотая маска" (1996, 2017), "Хрустальная Турандот" (1999, 2004, 2011, 2015), премии "Чайка" (2003, 2005), премия Европейской культуры "Треббия" (2011).
Режиссер театра и кино, народный артист СССР, художественный руководитель МХТ им. Чехова и «Табакерки» Олег Табаков скончался. Трагическую новость подтвердила пресс-служба театра. Причины смерти 82-летнего Табакова не уточняются.
О серьезных проблемах со здоровьем Табакова стало известно в конце ноября прошлого года - он был доставлен в реанимационное отделение Первой градской больницы, где ему была проведена операция. Позже появились слухи, что Табаков подключен к аппаратам искусственной вентиляции легких, а сегодня Олега Табакова отключили от систем жизнеобеспечения.
Позднее появилась информация о том, что у актера и режиссера случился сердечный приступ. Олег Павлович ушел из жизни в 16 часов 15 минут. Многочисленные поклонники Табакова приносят соболезнования его близким.
Олега Табакова положили в Первую градскую больницу Москвы еще 27 ноября 2017-го. У актера обнаружили заражение крови и синдром глубокого оглушения. В клинике знаменитый артист перенес экстренную трахеостомию. Медики собирались решить проблему с непроходимостью верхних дыхательных путей Табакова, тогда же Олега Павловича подключили к аппарату искусственной вентиляции легких.
В больнице с ним постоянно находилась его супруга Марина Зудина. Табакова навещали дети, которые предпочитали не общаться с журналистами.
СМИ тем временем постоянно публиковали противоречивые данные о здоровье мэтра. То, по мнению репортеров, ситуация была критической, то - снова наступало улучшение... Ближе к концу года появилась информация, что звезду театра и кино вовсе ввели в состояние искусственной комы. Врачи посчитали, что состояние Табакова не улучшалось на протяжении вот уже долгого времени, а потому некоторым органам нужна передышка.
27 декабря близкий товарищ звезды, вице-мэр столицы Леонид Печатников, внимательно следящий за здоровьем своего друга, признал, что Табаков хоть и находится в сознании, однако мэтру стало хуже.
24 января родственники Табакова вызвали в больницу священнослужителя. Врачи давали отрицательный прогноз относительно выздоровления актера. 30 января стало известно, что у народного артиста начались судороги. Врач-анестезиолог поддерживал состояние глубокой седации - искусственной комы. Специалисты говорили о высоком риске отказе работы головного мозга у пациента.
Олег Табаков, Марина Зудина с детьми, Антон Табаков с женой
Напомним, Олег Табаков - народный артист СССР (с 1988 года), лауреат Государственных премий СССР (в 1967-м) и России (в 1997-м). Олег Павлович - полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством». С 2000 года он являлся художественным руководителем одного из лучших и легендарных театров России - МХТ им. А. П. Чехова. Он также основал и возглавил «Табакерку» - театр под руководством Олега Табакова. Был президентом фестиваля документальной мелодрамы «Саратовские страдания», являлся членом Совета по культуре и искусству при президенте. Сыграл сотни ролей в кино и театре, озвучивал мульфильмы и - был очень активным гражданином своей любимой страны.
От первой супруги, Людмилы Крыловой, у Олега Павловича остались сын Антон и дочь Александра. В браке со второй супругой Мариной Зудиной у актера и режиссера родились еще два наследника: дочь Мария и сын Павел.
Олег Павлович Табаков (17.08.1935 — 12.03.2018) - советский и российский актёр и режиссёр театра и кино, педагог. Народный артист СССР. Основатель и художественный руководитель театра под руководством Олега Табакова («Табакерка»).
Олег Табаков родился в Саратове, в семье врачей - Павла Кондратьевича Табакова и Марии Андреевны Березовской. Был желанным и любимым ребенком в семье. Раннее детство провёл с родителями и бабушками.
Прадед - Иван Иванович Утин, из крепостных крестьян, вырос в семье зажиточного крестьянина Табакова, который дал ему свою фамилию.
Дед - Кондратий Иванович Табаков, работал слесарем в Саратове, был женат на Анне Константиновне Матвеевой.
Отец - Павел Кондратьевич Табаков, врач, сотрудник Научно-исследовательского института «Микроб». Участник Великой Отечественной войны в составе военно-санитарного поезда, награждён орденом Красной Звезды и медалью «За отвагу». От первого брака имел сына Евгения, с которым Олег Павлович поддерживал близкие отношения.
Мать - Мария Андреевна Березовская (урождённая Пионтковская), рентгенолог, в войну - врач-терапевт в военном госпитале. Дочь крупного зернопроизводителя Андрея Францевича Пионтковского, польского дворянина с имением в Балтском уезде, и Ольги Терентьевны, «из простых». Это был её третий брак. Первый муж Андрей Березовский застрелился в припадке ревности; вторым мужем был Гуго Юльевич Гольдштерн, румынский революционер, замнаркома здравоохранения Молдавской АССР, советский разведчик в Австрии и Германии, погибший при исполнении служебных обязанностей. От брака с ним родилась дочь Мирра, единоутробная сестра Олега Табакова.
Внучка - Анна (род. 1999), живёт в Лондоне (дочь телеведущей Анастасии Чухрай)
Внучки - Антонина и Мария учатся и живут в Париже (дети Анжелики Табаковой).
Внучка - Полина Лиферс (род. 28 мая 1988) - театральный художник, сотрудничает с театром Олега Табакова, дочь Яна Йозефа Лиферса
Вторая жена (с 17 марта 1995 до конца жизни Табакова) - Марина Зудина (род. 3 сентября 1965), актриса
Его семья познала все тяготы Великой Отечественной войны. Отец, Павел Кондратьевич, отказавшись от полагавшейся ему брони, ушел на фронт и до Дня Победы возглавлял военно-санитарны й поезд № 87, вывозивший раненых из-под огня передовой в тыл, имел многочисленные награды. В это самое время Мария Андреевна, спасая детей от голода, работала терапевтом в военном госпитале, развернутом в санатории на соленом озере Эльтон. Именно там состоялось первое выступление Олега Табакова перед публикой, которое он сам в шутку назвал однажды «крещением в артисты»: семилетний Лелик, находившийся в эльтонском госпитале вместе с матерью, принял участие в постановке самодеятельного военного скетча, в котором он должен был произносить всего одну фразу: «Папа, подари мне пистолет!»
После окончания войны родители Олега расстались, потому что у отца на фронте образовалась новая семья.
Мальчик жил втроем с мамой и старшей сестрой Миррой - дочкой Марии Андреевны от брака с Г.Ю. Гольдштерном, в коммунальной квартире, на втором этаже «дома Бродта» дореволюционной постройки, на углу Мирного переулка и улицы 20 лет ВЛКСМ (ныне - Большая Казачья). Стремясь обеспечить детей, Мария Андреевна работала врачом-рентгенол огом на двух работах сразу, а в редкие свободные вечера, посоветовавшись с детьми, тратила последние деньги, чтобы купить билеты на гастрольные концерты московских артистов: С.Т. Рихтера, Д.Н. Журавлева, А.Н. Вертинского, балерины М.Т. Семеновой.
Олег Табаков учился в мужской средней школе № 18 города Саратова, был весьма развитым и начитанным мальчиком - унаследованную от родителей страсть к чтению он пронес через всю жизнь: артист и поныне много читает, а главное, очень быстро - все, что считает необходимым: пьесы, сценарии, газеты и художественную литературу.
Начинавшееся было общение сына с уличными «хулиганствующим и элементами» Мария Андреевна сумела своевременно перенаправить в «мирное русло» - отвела семиклассника Олега в шахматный кружок саратовского городского Дворца пионеров и школьников.
Восьмиклассник Олег уже успел получить третий юношеский разряд в шахматном кружке, когда на одно из занятий неожиданно пришла высокая, худая и очень красивая женщина, чем-то похожая на актрису Марлен Дитрих. Это была Наталья Иосифовна Сухостав, руководитель детского театра «Молодая гвардия», располагавшегося в том же Дворце пионеров. Она искала недостающих для новой постановки мальчишек. Оглядевшись, Сухостав выбрала именно Олега Табакова и попросила его «громко-громко, на весь зал» произнести фразу «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», после чего четырнадцатилетн ий парень был зачислен ею в новобранцы «Молодой гвардии». Олег занимался там три раза в неделю вплоть до окончания школы, а уехав в Москву, никогда не забывал о Наталье Иосифовне, часто звонил ей и присылал весточки со всего мира.
Свое уникальное свойство - мгновенно, с первого взгляда определять наличие таланта у абитуриентов - Олег Павлович связывает именно с личностью Натальи Иосифовны, ставшей его первым театральным педагогом и, по словам самого Табакова, задавшей «систему координат» в профессии, объяснившей правила поведения коллектива артистов на сцене и вне ее. Наталья Иосифовна стала «крестной матерью» для ста шестидесяти профессиональных артистов и режиссеров. Вот уже много лет на могиле Н.И. Сухостав в Саратове стоит памятник, воздвигнутый ее учениками по инициативе О. Табакова.
Наталья Иосифовна поручила Олегу роль Ленточкина в пьесе Ц. Солодаря «У нас каникулы». Затем последовали роли в спектаклях по пьесам «Снежок» В. Любимовой, «Красный галстук» С. Михалкова (который был сыгран юными артистами не менее двадцати пяти раз за один сезон), «Снежная королева» Е. Шварца, «У лесного озера» Ц. Солодаря. Все эти спектакли демонстрировалис ь на сцене двухсотместного зала Дворца пионеров, в основном для ребят школьного возраста и их родителей. Олег однозначно был звездой детской театральной студии, переиграв там все главные роли, и очень быстро сделался местной знаменитостью. Одаренного школьника пригласили на саратовское радио вести утреннюю детскую передачу, что он делал с большим удовольствием. А в марте 1953 года, в день похорон Иосифа Сталина, перед тысячным рыдающим залом Саратовского театра оперы и балета им. Чернышевского на пару с девушкой Ниной Олег Табаков прочел пятидесятиминутн ый «монтаж», составленный из только что написанных знаменитыми советскими поэтами эпитафий. Старшеклассник настолько проникновенно произносил стихотворные строки, что многие зрители от этого падали в обморок, и Олегу навсегда запомнилось ощущение власти актера над зрительным залом.
Никаких сомнений в выборе будущей профессии у Олега Табакова не было - он хотел ехать в Москву и поступать только в Школу-студию МХАТ. Еще не вполне осознавая всей широты и глубины открывающихся перед ним профессиональных перспектив, Табаков интуитивно стремился к самым истокам русского репертуарного театра. Впрочем, о существовании МХАТа он знал с самого детства. В течение первого года Великой Отечественной войны Художественный театр с его потрясающей, изобилующей дарованиями труппой находился в Саратове в эвакуации. Однажды мама повела шестилетнего мальчика на спектакль «Кремлевские куранты», где малыш заснул. На остальные спектакли Мария Андреевна ходила одна, а потом долгие годы хранила как семейные реликвии программки с именами великих мхатовцев. Уже будучи «премьером» детского самодеятельного театра «Молодая гвардия», старшеклассник Олег Табаков был вознагражден короткой поездкой в Москву и случайно попал на спектакль филиала МХАТа «Три сестры» в постановке В.И. Немировича-Данче нко 1940 года, испытав настоящий культурный шок - сидел все три часа, плача и боясь пошевелиться.
Вспрыгнув на подножку отходящего от перрона поезда «Саратов -Москва», худенький семнадцатилетний паренек, пытаясь утешить провожавших его товарищей, отца и плачущих женщин, комически-задорн о прокричал: «Я уезжаю учиться на тракториста-а-а! ».
В 1953 году Олег Табаков окончил школу, поступил в Школу-студию МХАТ, на курс Василия Осиповича Топоркова. Его однокурсниками были Евгений Урбанский, Валентин Гафт, Майя Менглет, Владлен Паулус.
Был одним из лучших студентов. Учась на третьем курсе, сыграл свою первую роль в кино в фильме «Тугой узел» режиссёра Михаила Швейцера.
Мастером курса являлся ведущий артист МХАТа В.О. Топорков, адепт и ученик великого реформатора русского театра, автор книги «Станиславский на репетиции». Василий Осипович установил перед своими студентами высочайшую профессиональную планку, подкрепляя все, что он рассказывал им на занятиях, личной актерской практикой. Ученики старались не пропускать ни одного мхатовского спектакля с участием Василия Осиповича. Обладая могучим талантом, Топорков полностью преображался на сцене, буквально завораживая публику. Табаков рассказывает: «Когда он приходил в отчаяние от нашей тупости и бездарности, то начинал вдруг что-то делать сам. Читать басни. Или однажды на репетиции «Ревизора» стал декламировать «Вечера на хуторе близ Диканьки». Меня тогда посетила настоящая галлюцинация: перед глазами поплыли горы дынь, арбузов, возникли запахи… Это было видение, мираж. Чудо».
Обусловленное фамильной генетикой счастливое свойство выглядеть гораздо моложе своих лет и тонкая шея тридцать седьмого размера, доставшаяся парню «в наследство» от голодного военного детства, делали Олега Табакова внешне похожим на подростка. Рядом со старшим по возрасту, рослым Евгением Урбанским он выглядел даже не как его младший брат, а почти как его ребенок. Тем не менее начиная с работ в первых же студенческих отрывках педагоги Школы стали отмечать Олега Табакова как особо одаренного студента, частенько закрывая глаза на озорство парня с выдающимся чувством юмора. А ему так нравилось учиться в Школе-студии, что все происходящее с ним и вокруг него казалось молодому человеку счастливым, радостным сном.
Самой заметной студенческой работой Олега Табакова стала роль Хлестакова в отрывке из пьесы Н.В. Гоголя «Ревизор». Любовь к этой роли артист пронесет сквозь всю жизнь. Успехи Табакова в учебе были отмечены Качаловской стипендией, которая была вдвое выше обычной.
Уже на третьем курсе руководство Школы сделало для Табакова редкое по тем временам исключение, разрешив сниматься в кино у режиссера Михаила Швейцера в фильме «Саша вступает в жизнь» по остроконфликтной повести Владимира Тендрякова «Тугой узел». Однако «проснуться знаменитым», сыграв главную роль Саши, Олегу Табакову было не суждено - смелый фильм провел на полке долгие тридцать лет. Впрочем, кинематограф не заставил себя долго ждать и вскоре позвал Табакова вновь, чтобы сделать его лицо безошибочно узнаваемым на одной шестой части суши и далеко за ее пределами.
Студент Табаков жил в комнате вместе с четырьмя другими ребятами в общежитии на Трифоновской улице - в знаменитой «Трифопаге». Когда на втором году обучения он жестоко простудился, родственники его однокурсницы Сусанны Серовой, не желая слушать никаких возражений, увезли его к себе домой лечиться. А когда он пошел на поправку, предложили студенту какое-то время пожить в одной из комнат их просторной квартиры. Общение с интеллигентнейши ми людьми, потомками великого русского художника Валентина Серова, знакомство с их морально-нравств енными установками, семейными ценностями и культурными традициями, сохранившимися с дореволюционных времен, стало для Табакова еще одним жизненным «университетом». Олег Павлович с громадной благодарностью вспоминает всех членов этого замечательного семейства, и прежде всего внучку художника - Ольгу Александровну Хортик, открывшую для него мир живописи и классической музыки.
Во времена обучения Олега Табакова в Школе-студии МХАТ студентами на год-два старше его являлись будущие легенды советского театра и кино - Леонид Харитонов, Лев Дуров, Олег Анофриев, Галина Волчек, Игорь Кваша, Леонид Броневой, Михаил Козаков, Евгений Евстигнеев, Олег Басилашвили, Татьяна Доронина, Виктор Сергачев. Все они отлично знали друг друга, постоянно присутствовали друг у друга на зачетах, экзаменах и дипломных спектаклях.
В 1955 году в недрах Школы-студии при организационном содействии ректора В.З. Радомысленского и идейном вдохновительстве В.Я. Виленкина зародился новый театральный организм - Студия молодых актеров. Возглавил ее ученик В.О. Топоркова Олег Ефремов, которого после окончания Школы-студии в 1949 году не взяли на работу в Художественный театр, что ему самому показалось катастрофой. Олег Николаевич начал преподавать в Школе-студии, параллельно поступив на работу в ЦДТ. Ефремов поставил несколько дипломных спектаклей на курсе 1955 года выпуска, на котором учились Волчек и Кваша, а позже, в 1957-м, на выпускном курсе, где учился Олег Табаков.
В 1955 году в крошечной аудитории № 1 Школы-студии МХАТ Ефремов приступил к репетициям пьесы «Вечно живые» Виктора Розова. Необходимость «ночных бдений» объяснялась тем, что днем все участники были заняты работой в различных театрах или учебой и собираться вместе реально было только ближе к полуночи. Но физическая усталость, даже истощение не снижали градуса их увлеченности работой. К тому же тема пьесы оказалась близка и понятна всем артистам, пережившим незабываемые тяготы военного детства.
Третьекурсника Олега Табакова в это творческое сообщество пригласил Игорь Кваша. Как самому младшему Табакову в будущем спектакле была поручена небольшая роль студента Миши. В ходе долгих ночных репетиций Олег нередко засыпал, ожидая своей очереди. Потом просыпался и каждый раз испытывал радость от того, как хорошо играют его товарищи.
Иногда на репетициях присутствовал автор пьесы Виктор Розов. Выглядевшего очень молодо Табакова он поначалу воспринимал как «мальчика-школьн ика». Однако вскоре драматург понял, насколько одарен этот самый «школьник». Виктор Сергеевич никогда не скрывал своего восхищения перед последующими актерскими работами Олега Табакова, прекрасно относился к его любимому детищу - Театру-студии на Чаплыгина. Это восхищение было всегда взаимным.
Премьера спектакля «Вечно живые» состоялась 15 апреля 1956 года и имела невероятный успех (студент четвертого курса Школы-студии Олег Табаков дебютировал в этом спектакле 8 апреля 1957 года). После окончания спектакля зрители не захотели расходиться и проговорили с молодыми артистами всю ночь, вплоть до открытия метро. Столь удачное начало стало предвестником официального создания театра «Современник» в 1958 году. Основателями театра, зарождение которого стало возможным только благодаря свежим веяниям хрущевской «оттепели», были семеро выпускников Школы-студии МХАТ разных лет: Олег Ефремов, Галина Волчек, Игорь Кваша, Лилия Толмачева, Евгений Евстигнеев, Олег Табаков и Виктор Сергачев. «Современник» стал первым в стране театром, рожденным свободным творческим объединением группы единомышленников. Театр ставил перед собой цель восстановить в собственной практике образ старого мхатовского дома, его художественно-эт ические идеалы. В те времена «Современник» заслуженно считался самым прогрессивным и модным в Москве театром. Чтобы купить билеты на его спектакли, люди занимали очередь в кассу накануне вечером.
25 августа 1957 года Олег Табаков официально был принят в труппу Студии молодых актеров (в дальнейшем - «Современника»). Новобранцу был назначен оклад в 690 рублей. Помимо этого О.Н. Ефремов поручил ему заниматься конкретными административным и вопросами: оформлением деловых взаимоотношений с Художественным театром, через бухгалтерскую систему которого студийцам выплачивалось денежное вознаграждение, а также получением московской прописки для себя и для Евгения Евстигнеева. Для молодого человека творческой профессии эти дела были довольно интересными и необычными и, по сути, явились первым шагом на пути становления Табакова как успешного театрального деятеля и продюсера.
Олег Табаков стал одним из ведущих артистов театра «Современник». И главные, и второстепенные роли молодой актер играл с одинаковым азартом, постоянно расширяя видимые границы собственных возможностей. Будь то роль Олега Савина в спектакле «В поисках радости», или Александра Адуева в «Обыкновенной истории» (за которую в 1967 году Табаков получил Государственную премию СССР), или Братца Лаймона в «Балладе о невеселом кабачке», или же буфетчицы Клавдии Ивановны в спектакле «Всегда в продаже». В ряде спектаклей Табаков был занят сразу в нескольких ролях, показывая чудеса мгновенного, кардинального перевоплощения - так, что зритель далеко не всегда понимал, что перед ним один и тот же актер. «Ничто не мучит нас сильнее, чем ощущение собственной потенции», - говорил Олег Павлович.
Табаков - один из наиболее востребованных и известных артистов советского и российского кинематографа. Из-за своей большой нагрузки в возрасте 29 лет перенёс инфаркт (1964 год). Много работал на радио. С 1965 года - член КПСС.
В 1968 году, по приглашению театра «Чиногерны клуб», Олег Табаков сыграл в Праге свою самую любимую роль - Хлестакова в спектакле «Ревизор». Оглушительный успех за границей окончательно утвердил «звёздный» статус тридцатитрёхлетнего артиста среди театральных мастеров международного класса.
В 1970 году Олег Ефремов, назначенный художественным руководителем МХАТа, покинул «Современник», забрав часть труппы. И хотя купить билеты на спектакли театра было по-прежнему сложно, пресса заговорила об исчерпанности миссии «Современника». Тем, кто остался, необходимо было срочно адаптироваться к условиям стремительно наступающего нового времени. В этот сложный для «Современника» момент 35-летний Олег Табаков отказался переходить во МХАТ вслед за Ефремовым, добровольно взяв на себя обязанности директора театра, которому он отдал четырнадцать лет своей жизни и ради которого однажды, не задумываясь, поступился собственным благом. Не многие знают, что Табаков, когда в 1967 году «Современнику» срочно потребовались его присутствие и поддержка, пожертвовал невероятным шансом - уже подписанным контрактом на съемки в английском фильме «Айседора» режиссера Карела Райша. В этой картине Олегу Табакову была предложена роль Есенина, а блистательной Ванессе Редгрейв - Айседоры Дункан. Участие в международном проекте открывало перед молодым советским актером невиданные, редчайшие по тем временам перспективы европейской, а возможно, и мировой известности. Однако вместо того, чтобы лететь на съемки в Лондон, а затем получить гонорар, о котором можно было только мечтать, Табаков остался в Москве. Он знал, что Ефремов рассчитывает на его помощь, чтобы плечом к плечу отстоять перед цензурой премьеру спектакля «Большевики», не прошедшего «лит» пять раз подряд. Олег Табаков отправился к министру культуры Екатерине Фурцевой и убедил ее прийти в театр на прогон «Большевиков». В результате далеко не самый значимый спектакль «Современника», где Табаков играл далеко не самую главную роль, был спасен . «Почему я так поступил? Да потому что понял, что не могу оставить, а значит, предать это вовсе не являвшееся выдающимся художественным свершением дело. Но это было дело моего театра, который в моей жизни всегда имел первостепенное значение» , - говорил Олег Павлович.
В качестве директора театра Табаков предпринял ряд важных шагов, серьезно повлиявших на будущее «Современника». В частности, он активно способствовал утверждению кандидатуры Галины Борисовны Волчек на должность главного режиссера. «Современнику» срочно требовались свежие драматургические и режиссерские силы и идеи, новая актерская «кровь». При непосредственном участии Олега Табакова в театр был принят целый ряд молодых людей, которых, как ему казалось, там явно не хватало и чье отсутствие тормозило дальнейшее развитие театра. Это были Валерий Фокин, Константин Райкин, Юрий Богатырев, Владимир Поглазов, Борис Сморчков. Чуть позже были приняты Марина Неелова и Иосиф Райхельгауз. Они ярко проявили себя в течение первых же двух-трех лет. В театре без устали много работали. Ряд великолепных спектаклей, мгновенно завоевавших симпатии зрителей, поставили Галина Волчек и Валерий Фокин. Стратегически верным стало приглашение знаменитых режиссеров «со стороны», как отечественных, так и зарубежных. Анджей Вайда поставил спектакль по пьесе Д. Рэйба «Как брат брату», Питер Джеймс - шекспировскую «Двенадцатую ночь» в переводе Давида Самойлова, сделанном по заказу театра. Режиссеры В. Алов и В. Наумов осуществили постановку пьесы И. Эркеня «Тоот, другие и майор», Г.А. Товстоногов - пьесы С.В. Михалкова «Балалайкин и Ко» по «Современной идиллии» Салтыкова-Щедрин а, в которой Олег Табаков с огромным успехом исполнял роль Балалайкина.
У театра появились новые горизонты, а устойчивый, не спадающий интерес публики свидетельствовал о том, что курс развития выбран верно. Однако Олегу Табакову, не умеющему почивать на лаврах, хотелось двигаться дальше - он думал о недалеком будущем театра, о той талантливой молодежи, с которой ему самому уже завтра нужно будет выходить на сцену. Первый опыт педагогики и режиссуры артист получил в 1968 году, поставив дипломный спектакль «Женитьба» по пьесе Гоголя в набранной «Современником» молодежной студии. Однако Табакову хотелось подготовить учеников для «Современника» самостоятельно. «С нуля».
Своим желанием заняться педагогикой Табаков удивил многих, ведь его творческая жизнь складывалась более чем успешно: ведущий актер театра, любимец публики, артист кино первой величины, снимавшийся в фильмах у Татьяны Лиозновой, Сергея Бондарчука, Александра Митты, Романа Балаяна и многих других именитых режиссеров отечественного кинематографа. Начиная с конца пятидесятых годов ХХ века Табаков стал одним из самых узнаваемых отечественных артистов - его не спасали ни темные очки, ни надвинутая на глаза кепка. Стоило ему остановиться посреди улицы, чтобы дать кому-то автограф, как в считаные секунды он оказывался в плотном кольце поклонников своего творчества.
Хотя идея Табакова обучать молодое поколение не нашла должной поддержки среди его коллег по «Современнику», артист решил не отклоняться от намеченной цели, будучи по своей сути активным театральным деятелем, обладающим правильным видением и пониманием этапов развития театра, его насущных потребностей и перспектив. Олег Павлович нашел единомышленников -волонтеров в лице совсем молодых артистов, занятых в современниковско й драме Устинова и Табакова «Белоснежка и семь гномов». К ним присоединились Валерий Фокин, Андрей Дрознин, Константин Райкин, Авангард Леонтьев, Иосиф Райхельгауз и Владимир Поглазов. В канун Нового, 1974 года Табаков собрал всех их в доме отдыха в Рузе и изложил свой план, горячо поддержанный всеми собравшимися.
Наступило время действий. Табаков и его команда объявили набор среди московских старшеклассников, желающих попробовать себя на актерском поприще. В течение нескольких недель Табаков со товарищи прослушали три с половиной тысячи претендентов, отобрав всего сорок девять талантливых подростков. 5 ноября 1974 года начались занятия школьного театрального кружка, разместившегося во Дворце пионеров на Стопани, вернее, в нескольких его комнатах, любезно предоставленных директором Дворца Зоей Павловной Бойко. Кстати, этот Дворец, который теперь называется Дворцом творчества детей и молодежи, находится в минуте ходьбы от улицы Чаплыгина. Однако в те поры никто и подумать не мог, что всего через три года в старом угольном подвале во дворе дома на Чаплыгина, 1а, зародится новый театральный организм, а через двенадцать лет он получит официальное признание как Театр-студия под руководством Олега Табакова.
В 1976 году Олег Павлович сделал восьмерых выпускников школьного театрального кружка основой своего первого актерского курса в ГИТИСе. Учебные аудитории, предоставляемые институтом, были маловаты для активных занятий табаковцев, и в течение первого года обучения уроки актерского мастерства, пластики и сценического движения проходили во Дворце пионеров на Стопани. Было очевидно, что курсу, или студии, как называл Табаков общность своих учеников, требовалась отдельная и обязательно своя территория.
На выручку Олегу Павловичу пришел начальник РСУ Бауманского района Юлий Гольцман. Он помог Табакову отыскать во дворе жилого дома на улице Чаплыгина, 1а, отчаянно запущенное помещение бывшего угольного склада, почти доверху забитое вековыми залежами угольной пыли, нечистот и прочего хлама. Именно в нем разрешили заниматься будущим актерам, которые своими силами обустроили свою творческую мастерскую. Перспектива собственноручной чистки «авгиевых конюшен» ничуть не испугала Табакова, и он лично возглавил «рабочий десант» своих студентов, энергично взявшихся за тяжелую физическую работу. Громадные объемы рассыпающегося мусора пришлось вывозить на грузовиках. Студентам порой не верилось, что в этом несовместимом с представлениями о высоком искусстве пространстве вообще когда-либо будет возможно заниматься и, тем более, ставить спектакли. Однако порядок был наведен в кратчайшие сроки.
В ноябре 1977 года курс Табакова окончательно заселился в расчищенный и отмытый подвал, получивший собственное имя и вывеску, освещаемую тусклой лампочкой: «Студия молодых актеров». Дежурным студийцам вменялось в обязанность постоянно откачивать из люков воду, грозившую затопить крошечное подвальное пространство, однако это уже не могло поколебать табаковцев, поддерживавших идеальную чистоту в свободное от занятий и репетиций время. О спектаклях, в которых студенты-студийц ы являлись не только артистами, но и костюмерами, осветителями, звукорежиссерами и рабочими сцены, вскоре узнала театральная Москва, а за ней Советский Союз, Европа и даже Америка. И это во времена «железного занавеса».
Основным методологическим прорывом Олега Табакова - педагога явилось то, что его студенты обучались актерскому ремеслу в процессе почти ежедневной сценической практики, участвуя в студийных спектаклях и параллельно осваивая многочисленные профессии людей театра. Они прекрасно усвоили, что спектакль, где все зависят от всех, требует от коллектива полного единения, слаженности и ответственности.
Осенью 1978 года состоялась премьера спектакля «…И с весной я вернусь к тебе…» по пьесе А. Казанцева в постановке Валерия Фокина. Пьеса Алексея Казанцева, написанная на основе личных писем Николая Островского и его книги «Как закалялась сталь», стала новым прочтением всем известных исторических фактов.
Затем последовали спектакли «Страсти по Варваре» по О. Кучкиной, «Две стрелы» по А. Володину, «Прищучил» по Б. Киифу, «Прощай, Маугли!» по Р. Киплингу. На сцене театра «Современник» в течение двух сезонов подряд студийцы играли спектакль «Белоснежка и семь гномов» по пьесе О. Табакова и Л. Устинова. Желающих увидеть неординарные спектакли Студии было так много, что попасть в крохотный подвальный зал, едва вмещавший 120 зрительских мест, было практически невозможно. По просьбам публики спектакль «Прощай, Маугли!» часто шел по два раза за один день. Все, что происходило в Подвале в тот отрезок времени, было зримым доказательством того, на какие чудеса способна истинная любовь к людям и преданность профессии, в полной мере свойственные Олегу Табакову и передавшиеся его воспитанникам.
Успех, обрушившийся на Подвал в 1979 году, предвещал, казалось, только самое светлое будущее. О Студии начали писать лучшие журналисты и критики, ожидавшие скорого открытия нового московского театра. Дополнительную надежду на это вселил триумф гастролей дипломного курса в Венгрии, проходивших летом 1980 года. Венгерский зритель принимал Студию с восторгом. В городе Дебрецене после спектакля «Прощай, Маугли!» публика отказалась покидать зрительный зал, пока ей не покажут спектакль еще раз. И Табаков согласился, не имея даже мысли попросить за это денег.
Однако Студии официального статуса театра функционеры так и не предоставили, присвоив детищу Табакова ярлык «гнездо антисоветчины». В 1980 году запретом первого секретаря МГК КПСС В. Гришина была разрушена чрезвычайно талантливая и сыгранная актерская генерация. Нет, на Подвал никто не навешивал замка. Студии, имевшей полноценный репертуар в шесть популярнейших у зрителя спектаклей, просто не разрешили стать театром. Вчерашние студенты оказались под угрозой остаться не у дел. Олег Павлович, предприняв ряд отчаянных попыток сохранить коллектив, устроил каждого своего выпускника на работу в соответствии с полученным дипломом. Но это была уже совсем другая, взрослая жизнь. А табаковцев по-прежнему тянуло в родной Подвал.
С 1980 по 1982 год выпускники Табакова, вынужденные разойтись по разным московским театрам, продолжали собираться в Подвале по ночам: репетировали и выпускали премьеры. Так появились спектакли «Жак-фаталист» по пьесе Д. Дидро и «Случай в зоопарке» по Э. Олби, а также моноспектакль «Записки сумасшедшего» по повести Н.В. Гоголя. Последней попыткой работать вместе стал спектакль по пьесе В. Мережко «Пролетарская мельница счастья», премьера которого так и не состоялась в силу несовпадения рабочих графиков занятых в нем актеров.
Положение Табакова усугубилось тем, что в 1980 году ему не позволили набрать новый актерский курс, фактически наложив запрет на его профессиональную педагогическую деятельность. Артист продолжал работать в «Современнике», сниматься в кино. Помимо этого, ему целый год пришлось жить на три страны: читать лекции студентам Хельсинкской театральной академии и репетировать спектакли в качестве театрального режиссера в Финляндии и Германии. Всего, начиная с постановки пьесы Н.В. Гоголя «Ревизор» в театре города Шеффилд, в период с 1976 по 1997 год Табаков поставил в театрах Великобритании, Дании, Венгрии, Германии, Финляндии, Австрии и США более четырех десятков спектаклей, вызывавших неослабевающий интерес зрителей и положительные отзывы со стороны театральной критики.
В 1982 году Олегу Табакову, наконец, удалось набрать вторую по счету актерскую студию в ГИТИСе. Несколькими годами позже именно эти его ученики вместе с несколькими выпускниками 1980 года составили ядро труппы нового театра. Особенностью обучения данного курса являлось то, что студийцы старшего поколения начали принимать активное участие в профессиональном становлении младших. Это полностью соответствовало убеждению Табакова, что молодой актер должен воспитываться в «театре-доме», «театре-семье», где профессиональные знания и умения передаются из рук в руки. Постепенно это переросло в устойчивую традицию, коснувшуюся всех последующих поколений учеников Табакова.
В 1983 году О.П. Табаков принял предложение О.Н. Ефремова перейти в труппу МХАТа. Дебютной стала роль Сальери в пьесе П. Шеффера «Амадей». Являясь одним из самых кассовых, этот спектакль продержался в репертуаре Художественного театра тридцать лет. Сменялись поколения занятых в «Амадее» актеров, а Олег Табаков по-прежнему играл свою любимую роль, положившую начало галерее блестящих образов, созданных им в Художественном театре, среди которых Он (в пьесе А. Гельмана «Скамейка»), Бутон и Мольер («Кабала святош» по М. Булгакову), Фамусов («Горе от ума» по А.С. Грибоедову), Тартюф («Тартюф» по Ж.-Б. Мольеру).
В 1985 году О.Н. Ефремов убедил О.П. Табакова впервые набрать курс в Школе-студии МХАТ. Несмотря на колоссальную занятость, Олег Павлович согласился, и ему целый год пришлось вести две студии одновременно - доучивать студентов, набранных в ГИТИСе, и раскрывать таланты новобранцев в Школе-студии МХАТ. Впрочем, усилия мастера оказались не напрасными.
1986 год - первый заместитель министра культуры подписал приказ о создании трёх московских театров-студий, одним из которых был театр-студия под руководством Олега Табакова.
1 марта 1987 года - завершена реконструкция подвала на ул. Чаплыгина, 1а. Табаков ставит спектакли в подвале, играет сам и воспитывает актёров, совмещая всё с необыкновенной лёгкостью.
В 1992 году основал Летнюю школу имени К. С. Станиславского в Бостоне (США).
В 2000 году Табаков возглавил Московский Художественный театр им. А. П. Чехова и взял курс на полное обновление репертуара, привлечение в театр российских режиссёров (прежде всего - К.Серебренникова, Е.Писарева, М.Брусникиной, А.Шапиро, К.Богомолова, В.Петрова, Ю.Бутусова, С.Женовача, В.Рыжакова и др.) и новых авторов. По его приглашению в труппу театра вошли Ольга Яковлева, Авангард Леонтьев, Алла Покровская, Валерий Хлевинский, Борис Плотников, Константин Хабенский, Михаил Пореченков, Михаил Трухин, Марина Голуб, Анатолий Белый, Владимир Краснов, Сергей Сосновский, Дмитрий Назаров, Николай Чиндяйкин, Алексей Кравченко, Дарья Мороз, Дмитрий Дюжев, Ирина Пегова, Юрий Чурсин, Максим Матвеев и др.). Всё это привело к тому, что в театр, где в 1990-х годах заполняемость зала редко превышала 42 %, вернулся зритель. Очень скоро средняя заполняемость зала составила 98 %, а в дни предварительной продажи билетов в кассы театра начали выстраиваться многочасовые очереди. В 2001 году была открыта третья - Новая - сцена театра, предназначенная специально для экспериментальных постановок. Она расположилась в соседнем с театром здании (Камергерский переулок, 3-а). В 2006-2007 годах по инициативе Табакова была проведёна крупномасштабная реконструкция Основной сцены и зала, благодаря чему МХТ стал одним из самых технически оснащённых театров мира - была обновлёна вся верхняя и нижняя механизация уникальной МХАТовской сцены, всё звуковое и светотехническое оборудование, а залу было возвращёно первоначальное шехтелевское оформление. 3 сентября 2014 года по инициативе Табакова перед зданием театра в Камергерском переулке был открыт памятник основателям МХТ В. И. Немировичу-Данченко и К. С. Станиславскому (скульптор и архитектор Алексей Морозов). В 2015 году начато строительство филиала МХТ на пересечении проспекта Андропова и Нагатинской улицы (станция метро Коломенская). Завершение строительства планируется в 2018 году.
В 2008 году было объявлено об открытии театрального колледжа при театре Табакова - уникальной школы-пансиона, в которой будут учиться актёрской профессии дети со всей страны.
В феврале 2012 года стал доверенным лицом кандидата в Президенты РФ В. В. Путина, выставившего свою кандидатуру на третий президентский срок. В июле того же года Указом В. В. Путина включён в состав Совета по общественному телевидению.
11 марта 2014 года подписал обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму.
Высказался с поддержкой директора Новосибирского театра оперы и балета Бориса Мездрича, режиссёра оперы «Тангейзер», в отношении которого возбуждёно административное дело: «Не может не вызывать тревогу сам факт возбуждения уголовного дела по поводу художественного произведения, каким бы спорным и неоднозначным оно ни было».
1956 - «Вечно живые» В. С. Розова. Режиссёр Олег Ефремов - Миша
1957 - «В поисках радости» В. С. Розова. Режиссёры Олег Ефремов и Виктор Сергачёв - Олег Савин
1958 - «Никто» Э. Де Филиппо. Режиссёр Анатолий Эфрос - Американский турист, Фельдшер, Продавец прохладительных напитков
1958 - «Продолжение легенды» А. В. Кузнецова. Режиссёр Олег Ефремов - Толя
1959 - «Два цвета» А. Зак, И. Кузнецов. Режиссёры: Олег Ефремов и Виктор Сергачёв - Борис Родин
1959 - «Пять вечеров» А. Володин. Постановка О. Ефремова, М. Кедрова и Г. Волчек - Слава
1959 - «Взломщики тишины» О. Скачков. Постановка С. Микаэляна - Фриц Вебер
1960 - «Голый король» Е. Л. Шварца. Режиссёры Олег Ефремов и Маргарита Микаэлян
1961 - «Третье желание» В. Блажек. Постановка Е. Евстигнеева - Ковалек
1961 - «Четвёртый» К. Симонов. Постановка - Олег Ефремов - Гвиччарди
1962 - «По московскому времени» Л. Зорин. Постановка - Олег Ефремов - Маврин
1962 - «Пятая колонна» Э. Хемингуэй. Постановка Г. Лордкипанидзе - Уилкинсон
1963 - «Без креста!» В. Тендряков. Постановка О. Ефремова и Г. Волчек - Николай
1963 - «Назначение» А. Володин. Постановка - Олег Ефремов - Лямин
1964 - «В день свадьбы» В. С. Розова. Постановка О. Ефремова и Г. Волчек - Василий Заболотный
1964 - «Сирано де Бержерак» Э. Ростан. Постановка О. Ефремова, И. Кваши - Рагно
1965 - «Всегда в продаже» В. Аксёнов. Постановка - Олег Ефремов - Буфетчица Клавдия Ивановна, Лектор, Главный интеллигент
1966 - «Обыкновенная история» В. С. Розова по роману А. И. Гончарова. Режиссёр Галина Волчек - Александр Адуев
1967 - «Баллада о невеселом кабачке» Э. Олби - Братец Лаймон
1968 - «На дне» А. М. Горького. Постановка Галина Волчек - Татарин
1969 - «Вкус черешни» А. Осецка. Постановка Е. Еланской - Мужчина
1970 - «С вечера до полудня» В. Розов. Постановка - Олег Ефремов - Лёва Груздев
1971 - «Тоот, другие и майор» И. Эркень. Постановка В. Алова и В. Наумова - Майор
1973 - «Балалайкин и Ко» С. В. Михалкова по роману М. Е. Салтыкова-Щедрина «Современная идиллия». Режиссёр Георгий Товстоногов - Балалайкин
1973 - «Погода на завтра» М. Шатров. Постановка: Галина Волчек, И. Райхельгауза и В. Фокина - Архангельский
1973 - «Как брат брату» Д. Рэйб. Постановка - А. Вайды - Рик
1974 - «Провинциальные анекдоты» А. Вампилова Постановка В. Фокина - Анчугин
1974 - «Восхождение на Фудзияму» Ч. Айтматов, К. Мухамеджанов. Постановка Галина Волчек - Осипбай Татаев
1974 - «Четыре капли» В. Розов. Постановка В. Фокина - Воронятников
1974 - «Из записок Лопатина» К. Симонов. Постановка И. Райхельгауза - Режиссёр
1975 - «Двенадцатая ночь» У. Шекспира. Режиссёр Питер Джеймс - Мальволио
1976 - «Не стреляйте в белых лебедей» Б. Васильев. Постановка В. Фокина - Егор Полушкин
1977 - «А поутру они проснулись» В. Шукшин. Руководитель постановки - Г. Волчек. Постановка И. Райхельгауза - Сантехник
1977 - «Обратная связь» А. Гельман. Постановка Галина Волчек - Нурков
1979 - «Доктор Стокман» Г. Ибсен. Постановка И. Унгуряну - Петер Стокман
1983 - «Восточная трибуна» А. Галина. Постановка Л. Хейфеца - Вадим Коняев
МХАТ и МХТ имени Чехова
1983 - «Амадей» П. Шеффера. Постановка М. Г. Розовского - Сальери
1984 - «Скамейка» А. Гельмана. Постановка О. Н. Ефремова - Он
1985 - «На всякого мудреца довольно простоты» А. Островского. Постановка В. Я. Станицын - Нил Федосеевич Мамаев
1985 - «Серебряная свадьба» А. Мишарина. Постановка О. Н. Ефремова - Голощапов
1985 - «Юристы» Р. Хоххута. Постановка Г. Флеккенштайн - Хайль Маер
1987 - «Чайка» А. Чехова. Постановка О. Н. Ефремова - Сорин
1987 - «Иванов» А. Чехова. Постановка О. Н. Ефремова - Лебедев
1988 - «Кабала святош» М. Булгакова. Постановка А. Я Шапиро - Бутон
1992 - «Горе от ума» А. Грибоедова. Постановка О. Н. Ефремова - Фамусов
2001 - «Кабала святош» М. Булгакова. Постановка А. Я. Шапиро - Мольер
2003 - «Копенгаген» М. Фрейна. Режиссёр М. Карбаускис - Нильс Бор
2003 - «Последняя жертва» А. Островского. Режиссёр Ю. Ерёмин - Прибытков
2004 - «Тартюф» Ж. Б. Мольера. Режиссёр Н. Чусова - Тартюф
2015 - «Юбилей ювелира» Н.МакОлиф. Режиссёр К.Богомолов - Морис
1990 «Матросская тишина» А. Галича. Режиссёр Олег Таба- Меер Вольф
1990 «Обыкновенная история». Виктор Розов по Ивану Гончарову. Режиссёр Олег Табаков - Пётр Адуев
1990 «Я хочу сниматься в кино» Н. Саймона. Постановка Г. Лазиера - Херб Таккер
1994 «Ужин» Ж.-К. Брисвиля. Постановка А. Смирнова - Талейран
1995 «Последние» М. Горького. Постановка А. Я. Шапиро - Иван Коломийцев
1996 «Анекдоты» А. Вампилова. Постановка В. В. Фокина - Анчугин
1997 «Сублимация любви» А. Д. Бенедетти. Постановка А. Марина - Леоне Саваст
1998 «Комната смеха» О. Богаева. ПостановкаК. Гинкаса - Иван Жуков
2000 «Любовные письма» А. Гурнея. Постановка Е. Каменьковича - Эндрю Лэд III
2000 «На дне» М. Горького. Постановка А. Я. Шапиро - Лука
2004 «Дядя Ваня». А. П. Чехова. Режиссёр М. Карбаускис - Серебряков Александр Владимирович
2006 «ПОХОЖДЕНИЕ, составленное по поэме Н. В. Гоголя „Мёртвые души“». Режиссёр М. Карбаускис - Плюшкин
2009 «Безумный день, или Женитьба Фигаро». Пьер де Бомарше. Режиссёр К. Богомолов - граф Альмавива
2011 «Чайка» А. П. Чехова. Режиссёр К. Богомолов - доктор Дорн
2012 «Год, когда я не родился» по пьесе В. Розова «Гнездо глухаря» - Степан Алексеевич Судаков
2014 «Чайка» А. П. Чехова (новая редакция). Режиссёр К. Богомолов - доктор Дорн
1979 - «Две стрелы» А. Володина.
1980 - «Прищучил» Б. Киифа.
1980 - «Страсти по Варваре» О. Кучкиной.
1987 - «Кресло» Ю. Полякова.
1987 - «Жаворонок» Ж. Ануя.
1987 - «Полоумный Журден» М. Булгакова.
1987 - «Крыша» А. Галина.
1987 - «Билокси-блюз» Н. Сайсона.
1990 - «Обыкновенная история». Виктор Розов по Ивану Гончарову.
1990 - «Матросская тишина» А. Галича.
1992 - «Норд-Ост» А. Богдановича.
1993 - «Механическое пианино» [А. Адабашьяна и Н. Михалкова] по Антону Чехову.
1996 - «Чемпионы» Д. Миллера.
1997 - «Прощайте… и рукоплещите!» А. Богдановича.
1997 - «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского.
2002 - «От четверга до четверга» А. де Бенедетти.
2002 - «Два ангела, четыре человека» В. Шендеровича.
1969 - Студент - Евлампий Беневольский
1973 - Конёк-горбунок (моноспектакль)
1974 - Домби и сын - рассказчик
1975 - Шагреневая кожа - Рафаэль
1976 - Иван Фёдорович Шпонька и его тётушка - Иван Фёдорович Шпонька
1977 - Любовь Яровая - Аркадий Петрович Елисатов
1979 - Василий Тёркин (моноспектакль)
1981 - Эзоп - Ксанф
1983 - Али-Баба и сорок разбойников - Али-Баба
1983-1985 - Золотая рыбка - мистер Долл
1991 - Тени - Клаверов
1996 - Двадцать минут с ангелом
1956 ф Тугой узел (Саша вступает в жизнь) Саша Комелев
1957 ф Весенний дождь Костя
1958 ф Дело «пёстрых» Игорь Пересветов
1958 ф Я не могла сказать Олег
1959 ф Люди на мосту Виктор Булыгин
1959 ф Накануне Шубин
1960 ф Испытательный срок Саша Егоров
1960 ф Шумный день Олег Савин
1961 ф Чистое небо Серёжка
1962 ф Молодо-зелено Николай Бабушкин
1963 тф Живые и мёртвые Крутиков
1965 ф Дорога к морю Лев Чемезов
1966 ф Выстрел Белкин
1966 ф Строится мост Сергей Зайцев
1968 ф Война и мир Николай Ростов
1969 ф Гори, гори, моя звезда Владимир Искремас
1969 ф Король-олень Чиголотти
1969 ф Штрихи к портрету В. И. Ленина Николай Иванович Бухарин
1969 ф Король манежа рассказчик
1970 ф Тайна железной двери папа Толика
1970 ф Сердце России Усиевич
1970 кор Пёс, сметана и труба Калиткин
1970 ф Случай с Полыниным Виктор Балакирев
1971 ф Достояние республики Макар
1972 ф Ехали в трамвае Ильф и Петров рассказчик
1973 с Семнадцать мгновений весны Вальтер Шелленберг
1973 ф Дача Юрий
1974 ф Лев Гурыч Синичкин драматург Борзиков
1975 ф Меняю собаку на паровоз режиссёр
1975 ф Каштанка Клоун
1975 тф Волны Чёрного моря доктор Бачей, отец Пети и Павлика
1976 ф Марк Твен против… Марк Твен
1976 ф Сказ про то, как царь Пётр арапа женил Ягужинский
1976 тф Двенадцать стульев Альхен
1976 ф Розыгрыш отец Комаровского
1977 ф Неоконченная пьеса для механического пианино Щербук
1977 ф Транссибирский экспресс Федотов
1977 ф Бирюк Берсенёв
1978 ф Накануне премьеры Патов
1978 кор Хористка Колпиков
1978 тф Д’Артаньян и три мушкетёра король Людовик XIII
1978 док Василий Шукшин. По страницам прозы рассказчик
1978 ф Красавец-мужчина Окоёмов
1979 ф Москва слезам не верит Володя
1979 ф Несколько дней из жизни И.И. Обломова Илья Ильич Обломов
1979 ф Ах, водевиль, водевиль… Акакий Ушица
1979 тф Открытая книга Крамов
1980 ф Незваный друг Греков
1981 ф Всё наоборот Ермаков-папа
1981 ф Вакансия Юсов
1982 ф Полёты во сне и наяву Николай Павлович
1982 кор Прозрачное солнце осени Толя
1982 ф Печники Военком
1983 тф Мэри Поппинс, до свидания! мисс Юфимия Эндрю (2 серия)
1983 ф Оглянись! Юрий Николаевич
1983 ф Кое-что из губернской жизни пожилой господин
1983 тф Петля Меншутин
1983 тф Поцелуй генерал
1984 тф Чужая жена и муж под кроватью Иван Андреевич
1984 ф Время и семья Конвей Робин-взрослый
1984 ф Если можешь, прости Степан Кузьмич
1984 дф «Мои современники». Олег Табаков являлся одним из героев документального фильма Владислава Виноградова.
1984 ф Корабль пришельцев главный конструктор
1984 ф Аплодисменты, аплодисменты… Шевцов
1984 тф Пеппи Длинныйчулок Полицейский (озвучивание, роль Баадура Цуладзе)
1985 ф Город невест Реутов
1985 ф После дождичка в четверг Кащей Бессмертный
1985 ф Кукушка в тёмном лесу Отто фон Кукунка
1986 ф Путь к себе Хромов
1986 ф Путешествие мсье Перришона Перришон
1986 тф Конец света с последующим симпозиумом Пол Коуэн
1987 ф Человек с бульвара Капуцинов владелец салуна и бармен Гарри Мак-Кью
1987 ф Очи чёрные Пётр Васильевич, министр
1988 ф Раз, два - горе не беда! царь Иван
1988 ф Шаг Тутунов
1988 ф Дорогое удовольствие Сёма
1989 ф Искусство жить в Одессе Цудечкис
1989 тф Любовь с привилегиями Николай Петрович, генерал КГБ
1989 тф Оно Брудастый
1989 ф Сердце не камень Халымов
1990 ф Царская охота Голицын
1990 ф Шапка Шупов
1991 ф Ближний круг генерал Власик
1992 тф Сталин академик Виноградов
1993 ф Хочу в Америку Иван Иваныч
1995 ф Московские каникулы Кастеллани
1995 ф Ширли-мырли Суходрищев
1997 ф Три истории старик
1997 ф Сирота казанская повар
1999 ф Что сказал покойник следователь Йенсен
1999 ф Кадриль Саня Арефьев
2000 ф Президент и его внучка Президент России
2001 ф Мнения сторон полковник Дымшиц
2002 ф Леди на день мэр Нью-Йорка
2004 с Богатство Губницкий
2004 док Маршал Лёлик Табаков Имя персонажа не указано
2004 ф Гарфилд Гарфилд
2005 с Есенин генерал КГБ Симагин
2005 ф Статский советник Долгорукий Владимир Андреевич
2005 ф Дополнительное время Терасов
2006 ф Родственники бургомистр
2006 ф Андерсен. Жизнь без любви Симон Мейслинг
2006 ф Гарфилд 2 Гарфилд
2007 с Диверсант. Конец войны Артёменко
2007 с Иго любви Муратов
2009 ф Мелодия для шарманки Котик
2010 ф Горбунок Имя персонажа не указано
2010 док Олег Табаков. Зажигающий звёзды Имя персонажа не указано
2012 ф Поклонница Николай Лейкин
2012 ф Тот ещё Карлосон старейшина, дед Карлосона
2012 ф Репортаж из прошлого Гиляровский
2012 док Глаз Божий Иван Цветаев
2012 ф Вечное возвращение Он
2014 ф Кухня в Париже Пётр Аркадьевич Баринов
2017 ф Кухня. Последняя битва Пётр Аркадьевич Баринов
1988 Фитиль № 310. Забытые ленты (Собрание на ликёро-водочном заводе) пьяный директор
1975 ф Из записок Лопатина режиссёр
1978 ф Двенадцатая ночь режиссёр
1987 ф Кресло режиссёр
1990 ф Крыша режиссёр
1965 мф Гунан-Батор Гунан
1966 мф Главный Звёздный пастух
1971 мф Золочёные лбы читает текст
1973 мф По следам бременских музыкантов текст от автора (в издании на грампластинке в 1969 году)
1977 мф Бобик в гостях у Барбоса Барбос
1977 мф Лоскутик и облако Облако
1978 мф Трое из Простоквашино кот Матроскин
1980 мф Каникулы в Простоквашино кот Матроскин
1981 мф Ёжик плюс черепаха Ёжик
1984 мф Зима в Простоквашино кот Матроскин
1984 мф Волк и телёнок Волк
1984 мф Подземный переход Ондатр
1984 мф Ваня и крокодил читает текст
1984 мф Ученик волшебника кот Васька
1985 мф Остров капитанов
1986 мф Академик Иванов академик Иванов / врач / соседи / текст от автора
1987 мф Исчезатель хозяйка кошки
1988 мф Свирепый Бамбр Отшельник
1990 мф По следам Бамбра Отшельник
1991 мф Ловушка для Бамбра Отшельник
1991 мф История одного города. Органчик Имя персонажа не указано
2002 мф Желтухин читает текст
2002 мф О рыбаке и рыбке все персонажи
2003 мф Девочка Люся и дедушка Крылов Иван Крылов
2007 мф Илья Муромец и Соловей-разбойник Василевс
2008 мф Он и Она Афанасий Иванович
2013 мф Возвращение Буратино господин Баскара
РАДИОСПЕКТАКЛИ
1962 - «Звёздные дневники Ийона Тихого» - молодой Андригон.
1965 - «Убить пересмешника» - Джим.
1984 - «Приказано выжить» - Шелленберг.
1988 - «Звёздные дневники Ийона Тихого» - Тубанец.
1999 — Парадокс об актёре (Табаков, О. П., Родионова, И. В.)
2000 — Моя настоящая жизнь (Смелянский, А. М., Табаков, О. П.)
2008 — Прикосновение к чуду (Табаков, О.П.)
27 ноября 2017 года Олег Табаков был госпитализирован в 6-е отделение (реанимации и интенсивной терапии) Первой городской больницы имени Н. И. Пирогова. Врачи диагностировали у него сепсис - заражение крови возбудителями инфекции. 2 декабря состояние Табакова резко ухудшилось - он впал в так называемое «состояние глубокого оглушения», являющееся предкомным. 12 марта 2018 года Олег Табаков умер от сердечного приступа.
В 1957 году он стал актером и режиссером Студии молодых актеров при МХАТ, возглавляемой Олегом Ефремовым, которая вскоре была преобразована в самостоятельный театр "Современник". В театре дебютировал в роли студента Миши в спектакле "Вечно живые".
В 1966 году он сыграл Александра Адуева в "Обыкновенной истории" Виктора Розова. Спектакль со временем был перенесен на экран ТВ, удостоен Государственной премии СССР. Затем были роли в спектаклях "Четвертый" Константина Симонова, "Баллада о невеселом кабачке" Эдварда Олби (Лаймон), "Назначение" Александра Володина (Лямин), "По московскому времени" Леонида Зорина (Маврин), "С вечера до полудня" Виктора Розова (Лева), "Декабристы" Михаила Шатрова (Рылеев) и др.
В 1968 году по приглашению театра "Чиногерны клуб" Табаков сыграл в Праге (Чехословакия, ныне Чехия) одну из любимых ролей — Хлестакова в спектакле "Ревизор" Николая Гоголя.
В 1970-1976 годах одновременно с актерской деятельностью Табаков занимал должность директора "Современника".
С 1976 года до 1983 года Олег Табаков оставался в "Современнике" в качестве артиста на так называемых разовых ролях.
В 1983 году артист был принят в труппу МХАТ, где дебютировал в роли Сальери в "Амадее" Петера Шеффера. Играл в спектаклях "Скамейка" Александра Гельмана, "Кабала святош" Михаила Булгакова (Бутон, Мольер), "Горе от ума" Александра Грибоедова (Фамусов), "Тартюф" Жана-Батиста Мольера (Тартюф).
В 1976-1986 годах Табаков выпустил два курса в ГИТИСе, ставших основой Студии на улице Чаплыгина, которая позже была преобразована в Московский театр п/р О. Табакова.
На сцене этого театра артист сыграл Меера Вольфа ("Матросская тишина" Александра Галича), Петра Адуева ("Обыкновенная история" Гончарова), Херба Таккера ("Я хочу сниматься в кино" Нила Саймона), Ивана Коломийцева ("Последние" Максима Горького), Степана Алексеевича Судакова ("Год, когда я не родился" по пьесе Виктора Розова "Гнездо глухаря") и др.
В 1960-1970-х годах он снимался в таких фильмах, как "Шумный день" (1960), "Живые и мертвые" (1963), "Война и мир" (1965-1967), "Гори, гори, моя звезда" (1969), "Семнадцать мгновений весны" (1972-1973), "Каштанка" (1975), "Двенадцать стульев" (1976), "Д"Артаньян и три мушкетера" (1978), "Несколько дней из жизни И.И. Обломова" (1979).
Среди его киноработ — картины "Полеты во сне и наяву" (1983), "Человек с бульвара Капуцинов" (1987), "Ближний круг" (1991), "Сирота казанская" (1997), "Президент и его внучка" (2000), "Статский советник" (2005), "Поклонница" (2012), "Тот еще Карлсон" (2012), "Вечное возвращение" (2012), "Кухня. Последняя битва" ().
Олег Табаков много работал на радио. Им были записаны такие работы, как "Юность Герцена" Александра Герцена (1957), "Станция первой любви" Владимира Амлинского (1959), "Убить пересмешника" Харпер Ли (1963), "На дне" Максима Горького (1969), "Предел возможного" Иосифа Герасимова (1979), "Ревизор" Николая Гоголя (1987), "История одного города" Михаила Салтыкова-Щедрина (1996), "Один день Ивана Денисовича" Александра Солженицына (2000), "Анна Каренина" Льва Толстого () и другие.
Широкую известность приобрели также работы Табакова по озвучиванию мультипликационных фильмов: "Бобик в гостях у Барбоса" (1977), "Трое из Простоквашино", "Каникулы в Простоквашино", "Зима в Простоквашино" (1978-1984), "Ежик плюс черепаха" (1981), "Волк и теленок" (1984) и другие.
Всего в театре, в кино, на радио и телевидении Табаков сыграл около 200 ролей .
Олег Табаков — народный артист СССР (1988), лауреат Государственных премий СССР (1967) и РФ (). Лауреат премии президента РФ в области литературы и искусства (2002). Он был удостоен многочисленных профессиональных премий и наград. Среди них — премии "Золотой Овен" (1994), "Золотая маска" (1996, 2017), "Хрустальная Турандот" (1999, 2004, 2011, 2015), премии "Чайка" (2003, 2005), премия Европейской культуры "Треббия" (2011).
